数风流人物还看前世与今朝第216章 年的格尔尼卡与贴心的老管家

整幅作品因劣质颜料褪色严重现存画面主调为灰褐与暗赭但劳工伤口处曾用朱砂+铁红混合如今氧化成龟裂的砖红色块；蒸汽机车齿轮涂抹的铬颜料已剥落露出底层木炭勾勒的齿轮阴影；骷髅头颅的钛白颜料被虫蛀成蜂窝状孔洞。

月光从画面右上角斜切而入将人体碎块投射成黑白剪影但监工面部的阴影区却残留着靛蓝油彩那是保罗偷藏的靛蓝染料 画布原用粗麻布因云南潮湿气候严重腐朽经纬线断裂形成网状龟裂裂缝中长出蓝铁矿结晶在画面左上角形成类似弹孔的蓝绿色斑点。

画面右侧“蒸汽机车”部分被蛀出隧道状孔洞内部嵌着1930年代蛀虫的磷酸钙质尸体化石。

1940年代画主用红茶渍修补裂缝导致局部画面晕染成茶褐色意外强化了“血汗浸透画布”的视觉效果。

画中“监工铁棍”的高光部分因含铅白表面覆盖黑色霉菌菌丝形成类似铁锈的颗粒感。

用于描绘“血泊”的茜草红褪为土黄色与铜绿锈迹混合成沼泽般的灰绿色暗示尸体填埋处的沼气升腾。

亚麻仁油介质老化导致颜料层龟裂裂缝中渗出1905年混合的蜂蜡+罂粟油混合物干涸后形成琥珀色流痕宛如凝固的眼泪。

画面下方“童工炭笔画”区域滋生蓝白斑菌菌落形态酷似阿香缝制的蒙娜丽莎裙摆裂痕形成“自然与人性之恶”的双重隐喻。

在“蒸汽机车烟囱”处蛀虫蛀出的孔洞排列成问号形状与阿香质问“能把锁链画成飘带吗？”形成跨时空对话。

画布收缩导致画面右侧翘起露出底层速写稿——保罗用炭笔画的监工抽打劳工场景与表层立体主义变形形成“真相与谎言”的叠影。

左下角阿香的炭笔画因氧化变黑却因虫蛀形成“蒙娜丽莎的微笑”轮廓瞳孔处残留着半世纪前蛀虫啃食的螺旋纹路。

是的王月生看不懂任何一幅抽象派的画作但此刻在外人眼中的各种莫名其妙的色块、线条与构图却在他眼中幻化成了保罗在前世云南大山中用低沉的声音向自己讲述的一切每一个活生生的人或者逝去的生命。

甚至有些人还有名字。

女人的问话把王月生从不久前的前世经历中唤醒“您既然知道这幅画的作者那您知道这幅画的名字吗？” “我不知道这幅画的名字但我想它可以叫做1900年的《格尔尼卡》。

如果说1937年的《格尔尼卡》是表现野蛮对文明的摧残的话那么1900年的《格尔尼卡》表现的是自诩文明人对人性的摧残”。

《格尔尼卡》是世界艺术史尤其是近现代艺术史上非常有名的一幅作品也是毕加索最有名的作品之一。

创作缘起于1937年4月26日德国空军在西班牙内战期间轰炸了巴斯克地区的格尔尼卡小镇造成大量平民伤亡。

毕加索受西班牙共和国委托为巴黎世界博览会创作壁画得知事件后将其作为主题控诉法西斯暴行。

画面以黑白灰为主色调通过扭曲的几何造型（如牛、马、断臂士兵等）表现战争的恐怖与人类的苦难。

牛象征残暴的侵略者马代表受难的平民灯象征揭露罪行的真相。

该画成为反战象征曾长期借展于纽约现代艺术博物馆1981年回归西班牙现藏于马德里索菲亚王后艺术中心。

前世王月生从白天的补觉中醒来。

想了想族里的几位堂兄弟姐妹成年的都去远至成都、重庆、广州甚或新加坡操持家族生意了还有两个甚至被自己派去了直隶应对庚子之乱；未成年的也多在昆明上学这边没有适龄的兄弟姐妹有几位大伯的姨娘倒是跟自己适龄那更得避嫌。

所以无聊地翻些书打发时间。

突然想起前天刚到老营时周笔畅念叨的菌子。

他这个人双标得很对人马列主义对己自由主义。

怕食堂做蘑菇不到位引发食物中毒但此刻想到菌子的美味多少年没吃到了立马馋得不行不行的赶紧叫了个丫鬟给后厨带话“少爷要吃菌子宴”。

云南的菌子季主要集中在6月至9月其中7-8月为黄金期而此时9月下旬已接近尾声虽仍有机会吃到部分野生菌但种类和产量较7-8月减少。

雕花木门吱呀推开时檐角铜铃正撞碎一阵秋风。

王月生踩过青砖上湿漉漉的桂花影见正厅八仙桌已罩上云锦桌围四角悬着避毒的五毒香囊——红木托盘里银箸映着烛光竟是按接风宴最高规格摆的独参席。

少爷六年未归大爷今天出门时就猜到少爷会馋这口而且本想昨天给少爷正式接风但出了法国人那场子事说不得只能今天补上。

大爷说家里其他几位少爷小姐都不在他陪您吃饭怕您不自在让您自己享用这番'菌王迎麟'的阵仗。

管家福伯笑着躬身引他入座黄杨木椅搭着湘绣椅披椅背暗纹恰是蒙自山势图。

桌上九道青花缠枝瓷盘呈北斗状排开正中却空悬一鎏金铜吊子炭火煨得菌汤咕嘟轻响白汽漫过描金屏风上松鹤延年的墨迹。

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