头号鉴宝师老板娘绝色倾城第701章 秋壑珍玩
楚健虽然知道是真迹但说太满不好。
于是他想了想说道：“即便不是真迹我看也是唐宋的摹本收藏价值很高。
” 沈世杰和马汉飞明白这句话的含金量看那卷《黄庭经》的眼光都炙热了许多。
哪怕不是王羲之的真迹唐宋摹本也很稀少、珍贵呀！ 要知道唐宋书画保存至今的少之又少。
即使不是名家名作只要是唐宋传下来的都会变得异常珍贵。
“那这纸张……”马汉飞还有疑惑。
都不用楚健给他解释沈世杰便说道：“纸张是经过修复的没问题呀！” 马汉飞反应过来顿时有些尴尬。
作为专业人士居然犯了这么低级的错误确实有点脸红。
纸张可以做旧也可以通过修复翻新。
刚才他就是觉得这纸张不够老所以觉得有问题。
“况且这纸张好像也属于黄麻纸吧？正是东晋、隋唐的流行用纸。
”沈世杰说道。
硬黄纸是用麻制成的麻是我国古代最早、最普遍的造纸原料。
晋代的茧纸、苔纸、侧理纸等都属于麻纸。
茧纸纸质较厚像蚕茧外壳；侧理纸因纹理纵横斜侧得名。
此外还有楮皮纸、藤纸等都坚韧厚挺、不易折损之。
现在看到的唐人摹本及写经作品多用硬黄纸。
唐代名贵的“硬黄”纸施蜡后“莹澈透明”“以蒙物无不纤毫毕见者大都施之魏晋钟、索、右军诸迹。
” “那时候流行这种纸张？有点硬也有点厚。
” 李源心里想说这种纸有点像硬纸壳一看就知道纸质差。
东晋可以理解造纸的技术估计也还不是很成熟。
但隋唐那么强大他觉得用纸应该会比较好的吧？尤其是唐朝。
楚健解释道：“这跟唐朝以前的书写习惯有关。
” 这样的解释让沈世杰和马汉飞都愣了愣。
楚健接着说：“我们现在通常是将纸摊在桌子上书写但唐朝以前大家还有拿在手上书写的习惯。
那是以前竹简书写的习惯。
” 高桌是在宋朝逐渐普及开来的在此之前人们写字多一手拿纸一手拿笔进行书写承递着笔简时代的书写习惯而来。
那么就需要纸张硬一点稍微厚一点才能拿在手上书写。
李源惊讶：“纸张也拿着写？” “没错！这有古时的绘画作品《校书图》《女史箴图》等为证。
”楚健点头。
这类纸张既便于辗转传递又有利于书写遂成为当时最流行的书法用纸。
不过硬黄纸虽然质地坚韧但是受造纸工艺所限它的尺幅一般不大。
所以晋人的书法大多是尺牍小字。
大一点的也不过一尺来高两尺多长字有指甲盖大小。
现存王羲之《快雪时晴帖》高七寸一分《中秋帖》高八寸四分《兰亭序》的各种版本高都在七寸半。
李源举手：“我还有个问题。
” “你说。
” 李源说道：“为什么古代喜欢用‘卷’来称呼这好像也不是卷呀！” 还不如说是册。
“这我知道最初的纸张成卷状故‘卷’后来成为着作的计量单位小张的‘笺纸’到宋时方装订成‘册’成为书籍。
”沈世杰说道。
到元代才有大型纸张问世。
“那古代想要画一幅比较大的画怎么办？”黄强也提出自己的问题。
“用丝帛呀！即便是唐宋时期依旧有不少书画家用丝帛。
”楚健见沈世杰和马汉飞不说话便解答道。
丝帛用于书写的时间很早《墨子·天志中篇》中记载：“书之竹帛镂之金石。
” 西晋成公绥说写字时“动纤指举弱腕握素纨染玄翰”其中提到的“握素纨”表明晋代丝帛仍是当时的书写载体。
那时候民间穷人多用竹简廉价纸张出现后改用纸书写。
丝帛质地较软但用于书写时要施以胶浆否则书写时会洇。
古时候丝帛多贵呀！老百姓自己穿都舍不得只穿麻布之类谁会拿丝帛来写字？那不是暴殄天物吗？ 别说普通的老百姓了哪怕是有钱人练字也舍不得用丝帛呀！ 正所谓：贵缣帛贱纸张！ 就连唐人怀素都在芭蕉上练字宋人欧阳修在沙地上练字等等。
因此也就是纸张发明之后书法家、画家才大量涌现出来。
大家很少听说过晋朝以前的书法家跟画家吧？ 由此可见书法的普及繁荣的一个重要前提就是便宜的纸张大量产出。
“这还是熟纸可见写这卷《黄庭经》的人应该不穷。
”沈世杰也跟着分析。
“熟纸和生纸是怎么分的？我一直没搞懂。
”黄强问道。
马汉飞：“熟纸就是进一步加工处理过的纸张就像我们现在的抛光等。
” 以前有钱人用的纸张也是经过深加工的。
未经过处理的帛、纸叫“生绡”、“生纸”生纸经过“砑光、拖浆、填粉、加蜡、施胶”处理才变成“虚柔滑净”的“熟纸”。
没处理过的纸张就是粗糙没有光泽。
…… 经过一系列的分析、鉴定大家可以确定眼前的这卷《黄庭经》是唐朝或者唐朝以前的产物。
那么就如楚健所说即便不是王羲之的真迹也一定是隋唐时期的摹本。
“还有呀！你们注意到这个印鉴没有？” 李源有些尴尬地问道：“写的是什么？” 很多印的字他根本看不懂。
马汉飞：“秋壑珍玩好像是……” 他微微皱眉一时间没有想起是谁的印鉴。
这是一个重要的鉴定依据属于收藏印鉴。
只要搞清楚这个印鉴是谁的就能确定作品肯定是那个人之前就有了。
“有点耳熟但忘了。
”沈世杰也摇头道。
实际上刚才他就想问。
不记得不要紧沈世杰拿出手机查起来。
现在科技就是发达查资料是不费吹灰之力。
这时候楚健说道：“晚宋贾似道的印鉴。
” 由此可见这卷《黄庭经》最起码也是宋代的。
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