国潮1980第一千六百三十二章 大溃败

先物质后精神。

前面已经说完了那些被外资以成本优势日渐蚕食的日用品市场随后还得再说说被舶来文化彻底攻占下来的另一个市场。

要知道如果和京城百姓的日常消费化相比这一年来内地的流行文化所产生的变化还要更加的巨大。

就拿流行音乐来说。

1990年大陆内地虽然有《亚洲雄风》这样的亚运会宣传歌曲红遍天下看似我们的流行音乐在创作风格上得到了极大拓展突破了往日的局限。

但其实内地乐坛的真实情况非但并不乐观反而让内地相关从业者感到无比落寞。

因为早从去年开始内地的音乐人们就丧失了对内地乐坛的主导地位已经从原先的红花变成了陪衬用的绿叶。

导致这一结果的导火索是1989年国家电视台的文艺栏目《九州方圆》突然连续播出了两期专题片名叫《潮—来自台岛的歌声》。

在这部纪录片中台岛歌手赵晓君以主持人的形式介绍了来自台岛二十首流行歌曲其中除了她自己的作品之外还包括有小虎队、王杰、张雨生、姜育恒、蔡琴、千百惠、高胜美等歌手的作品。

说实话几乎没有人知道这几段片子是在怎么样的操作下得以进入内地国家电视台的播出机房的。

但是从《雪在烧》三个明显是后期添加的简体字出现在屏幕上大陆流行音乐史上的一次足以载入史册的重大事件算是真真切切地发生了。

无论说是青出于蓝也好还是照搬照抄也好反正仿效日本流行乐MTV方式包装之后的台岛流行乐简直无敌。

一经在大陆播出受到了年轻人的疯狂追捧对大陆内地音乐市场真的可用“横扫一切”来形容了。

由此之后大批台岛歌星的盒带被大陆内地正式引进形成自邓丽君和刘文正以来第二次港台歌曲输入的高潮。

王杰、童安格、姜育恒、张雨生、千百惠、小虎队、红唇族、等台岛歌星在大陆风靡一时。

再加上先期已经在大陆内地火起来的齐秦、苏芮和港城的谭咏麟、张国荣、梅艳芳至此港台流行音乐相对大陆本土的流行乐已经完全具备了绝对的优势并由此开启了长达二十年的“统治期”。

面对这种情况节节败退的大陆内地的歌手们好像就只有在“西北风”延续下来的民歌化领域还能暂时保有一席之地了。

在今年除了《亚洲雄风》这种因历史性大事件而走红的音乐专辑之外大陆音乐人能拿得出手的作品无不是民歌风的作品。

李玲玉的《牧野情歌》崔海棠的《弯弯的月亮》段品章《烛光里的妈妈》…… 只有这屈指可数的的几首歌稍算有点影响力勉强登上了内地乐坛刚时兴起来的音乐排行榜。

实际上即使是过去几年靠着斐翔、张嫱和崔健也曾经一度独霸内地流行乐的宁卫民在此时此刻照样倍感压力面对来势汹汹的港台歌手他依旧没有多少还手的余力。

没办法谁让他对国内的娱乐事业也一直没上心去经营只是用投机心态赚点快钱的想法在薅羊毛呢。

现如今因为他放养式的签约方式他在内地乐坛的三棵摇钱树已经走了俩。

别说贪玩的张嫱自愿放弃国内的一切早就跑到国外去了。

就是斐翔也因为感到在大陆发展没有进展也看不到更好的前景去年的时候在大陆的12座城市举办了65场演唱会后遵照原本的人生轨迹跑到美国去闯荡百老汇去了。

再加上崔建玩儿的摇滚乐又因为题材敏感走的是非主流的路线哪怕再受青年人喜欢也不可能在大型晚会和重大活动的舞台献唱。

所以让宁卫民拿什么与港台歌手对抗？又何谈力挽狂澜？ 当然邓丽君现在也仍然是亚洲乐坛的一姐。

由于宁卫民对其演艺事业的干预接连给了她多首经典好歌她如今非但没有被时代抛弃变得过时反而还成就了更辉煌的演艺传奇。

她在内地首张专辑——《摘金奇缘》电影原声带的累计销量已经刷新了内地磁带销量记录目前已经高达一千四百万张而且这个数字还在持续增长是当之无愧的NO.1。

还有松本庆子也因为宁卫民帮忙找到了适合她的好歌不但在日本乐坛重新获得了成功同时靠着翻唱中文版也在大陆内地顺利圈粉有了更广阔的市场前景。

但问题是她们二人所取得的成功仅仅只能代表宁卫民帮助松本庆子麾下的音乐制作公司金牛宫获得了成功。

或许还能代表日本流行乐制作水平较高无论是台岛歌手还是日本明星都能在大陆内地轻易获得成功甚至宁卫民也能从中享受到莫大的利益。

但最大的问题是这一切却与内地音乐创作和发展毫无关联。

所以从个人的角度出发宁卫民或许算是个胜利者。

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