重生之乘风而起第两千一百二十一章 漏捡大发了

将东西全都拿出来衣服和勋章不如何值钱书籍虽然看不大懂但是德文书籍里边有很多图例应该是和军事扎营行军阵列推进有些关系的图形日文书籍里有很多中文大体看得懂书名分别是《昭和内务》《步兵须知》《战·阵·训》。

简单翻了一下倒是军人本色不过没发现什么有价值的东西这几本书看着也只是普通读物内容和周至在方大帅家里见过的民兵训练操典颇有些类似。

如果这箱子里要有与四个画轴相匹配的东西多半就应该在这些小盒子里边了。

小盒子是花梨木制作的保持着木纹本色周至那拇指一推盒子的面板就沿着两侧的沟槽退了出来露出了里边垫底和四壁的厚毡以及中间一个黄绫包裹着的小东西。

将黄绫包裹取出来打开里边是一只小巧玲珑的杯子。

杯子比一个酒杯略微大上一号器壁非常薄甚至当得起那句夸张的赞语——“有釉无胎”。

这是一件斗彩的小瓷器所谓斗彩是指瓷器彩绘的一种工艺。

和周至前几天从老约翰那里收入的五彩瓷器相类似这件瓷器也是先在坯体上用青花描绘图案轮廓施透明釉高温烧成后再在釉上以各种彩料填绘经低温彩炉烘烤最后成型。

釉下紧贴胎体幽艳浓丽的青花透过洁白的釉面所闪耀的迷人光彩与釉上绚丽灿烂的彩绘遥相辉映、争奇斗妍这种将彩绘分施于釉上、釉下两部分再拼逗成完成画面的技法被称为“斗彩”或“逗彩”。

因为是小巧的精品这个小杯的高度甚至还不到五厘米胎骨薄至透明。

外壁用青花勾线绘彩色葡萄纹中间填上微带绿色的鹅黄和熟葡萄一样的紫色显得娇艳透亮。

就是这一抹淡紫色让周至确定了这只杯子的身份周至轻轻吸了一口气将杯子翻转过来果然杯子底部写了细楷的六字款式——大明成化年制。

这是一支马蹄杯相传成化皇帝朱见深为了向自己宠爱的万贵妃表达自己的体恤恩爱之意特命景德镇的工匠们烧制各种小巧玲珑的斗彩杯供她赏玩这类小杯子根据图案分了好几种大家更加熟悉的是后世那只被苏富比拍出二点八亿港元天价的成化斗彩鸡缸杯。

其实这句话的准确分顿应该是成化/斗彩/鸡/缸杯鸡是图案而缸杯是当时杯子的几十种流行款式的其中之一因为形状比例像一个小缸而得名。

成化斗彩葡萄纹马蹄杯 2014年一件成化斗彩鸡缸杯在香港苏富比拍出2.8亿港元天价一时间“鸡缸杯”变得家喻户晓有关“鸡缸杯”的各种复制品、衍生品也火了起来。

这才有了传世至今的稀世珍宝成化斗彩鸡缸杯和三秋杯。

而在首都博物馆的瓷器展厅里也陈列着一对成化斗彩杯这对小杯子与成化斗彩鸡缸杯和三秋杯的图案有所不同因为其绘有葡萄图案而被称为“成化斗彩葡萄纹杯”。

而马蹄杯的形状从侧面看是一个倒梯形底部有一个更小的圈足倒扣过来就好像一只马蹄因而得名所以周至手上这一只全称应该是明成化斗彩葡萄纹马蹄杯。

成化的小杯子图案都精巧美观题材也体近“民间”比如这只杯子主要图案有葡萄桑葚竹子；此外有一类就是小鸡；还有一类则是“三多题材”即佛手桃子石榴寓意为多福多寿多子。

成化器物中最明显的一道特征也是后仿者最难以复原的特征便是“姹紫”。

“姹紫”其实一开始并非“姹紫嫣红”的“姹紫”而是“差紫”本来是形容“差强人意”的一生。

着名鉴藏大师孙瀛洲先生对其便有这样的描述：“它是烧造时差异的色疵所以称为差紫可以肯定地说凡带差紫色的成彩绝为真品。

” 而荣宝斋的瓷器鉴定大师耿宝昌先生则道：“至于独具特色的姹紫色如赤铁表面干涩无光过去有人对此色不甚了解每清洗便误认为是污垢进行刮削损及彩釉。

作为识别成化斗彩的特殊依据常凭此色便可定论所有后仿者均望尘莫及。

” 这只葡萄杯的用色相对简单主要就是嫩绿色、黄色还有紫色也正因为如此‘姹紫’的特征在这小杯子上亦得到了完美的体现本来的色疵现在成了加分项和特征项让周至一眼就认了出来。

因为这个颜色太过于特殊了成化所用紫色其实是金属锰离子的呈色因为当时这种颜色刚刚出来匠人们对它的控制往往还达不到完美。

根据后来的科学诊断发现这种呈色如果矿料用量超过‘饱和’则烧成后的紫色反而会失去色泽。

因此为了弥补画面中这种“无光紫色”的美中不足在绘制好紫色以后匠人们还会再适当部位点上亮釉掩盖瑕疵。

然而巧合就发生了成化所用的亮釉本来也不是太纯粹有些偏蓝而这种加工工艺造成了蓝紫交相辉映的光泽反倒是更好地体现了葡萄成熟时的质感。

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