这里有一个超级写作系统第585章 循环写法缺陷

老吴恍然道：“怪不得很多网文可以写的很长动不动五六百万字以上。

” 高传龙赞赏道：“老吴你领悟得很快！” 杜雨若有所思欲言又止。

高传龙见状鼓励道：“小杜你想说什么尽管说啊！” 杜雨疑惑道：“龙哥！关于‘换地图’写法写作群曾经讨论过有一个编辑说这种写法过时了。

真的过时了吗？” 高传龙意味深长道：“对于大部分新手来说这种‘换地图’的循环写法还是值得试试。

” 老吴听出了高传龙的言外之意。

他猜测道：“我看《刀神传说》字数只有五十五万字而且并没有采用‘换地图’写法。

龙哥你是不是不喜欢这种写法？” 高传龙承认道：“是的！我个人是一直不太喜欢这种写法的。

” “哦！”杜雨追问道“为什么呢？” 高传龙解释道：“这种循环写法有一定的缺陷的。

我其实对所谓的循环写法并没有持反对态度只是不太喜欢而已。

我也佩服那些能把这种写法运用得炉火纯青的作者。

毕竟这种写法在网文圈子里那可是相当热门。

不少作品凭借它们收获了大量读者和超高人气。

然而问题在于大家对这种写法追捧得有些过度了。

很多人只看到了它们表面的光鲜亮丽却忽略了其背后隐藏的缺陷。

而且不少人觉得掌握了这种写法就能写出爆款自己也能跟着‘封神’可真正上手去写却发现根本不是那么回事儿。

就像我尝试了多次都没有完全接受这种写法感觉在骗读者的钞票。

当然我用这种写法的小说都扑街了并没有骗到读者的钱。

经过长期思索后我不得不承认的事实： 对于小说的后期创作想要解决乏味的问题关键还得靠人物故事简单来说就是‘人事’。

具体来讲一本小说能长期吸引读者的核心点就在于人物对某件事的执着坚持以及在这个过程中经历的成功、失败或者表面成功实则失败、表面失败却在另一方面获得成功等复杂情况。

通过这些情节能够突出人物的意志展现出命运的捉弄和人生的无常这才是故事中最有趣、最能经久不衰的要素。

而其他一些写法比如核心梗写法尤其是那些典型的设定党作品虽然短期内能吸引读者但写久了必然会出现乏味、重复、平淡的问题。

因为这些写法往往过于依赖某个固定的设定或梗缺乏新鲜感和深度。

真正好的创作应该顺着人物去写。

要深入挖掘人物的仇恨、大志展现他们跌宕起伏、悲壮阴险毒辣的一生这才是创作的正道。

就像《海贼王》里的白胡子在顶上战争中他为了保护自己的儿子们为了扞卫自己的尊严和信念不惜与整个海军为敌。

这场战争中白胡子的每一次出手、每一次决策都展现出了他作为‘世界最强男人’的霸气和担当同时也让我们看到了他内心的柔软和对家人的深情。

最终他虽然战死沙场但他的精神却永远留在了读者心中这就是顺着人物去写的魅力所在。

再比如《天龙八部》的成功就是靠‘人事’推进的。

其中萧峰这一角色无疑是整部作品的灵魂与核心堪称‘始于萧峰终于萧峰’的典范。

萧峰的形象打破了传统武侠小说中英雄人物的单一设定他既是顶天立地的大侠又是背负民族身份错位悲剧的普通人。

作为丐帮帮主他以‘降龙十八掌’威震江湖率领帮众抗击外敌展现出铁骨铮铮的侠义风范； 但当身世之谜揭开他从人人敬仰的‘乔帮主’沦为遭人唾弃的‘契丹胡虏’这种身份的撕裂与精神的重创赋予角色超越武力的深层悲剧性。

金庸通过杏子林身世揭露、聚贤庄血战、少室山三英战群雄等经典情节将萧峰的豪迈气概与内心挣扎交织呈现使其成为武侠文学中‘悲剧英雄’的巅峰代表。

萧峰的命运轨迹贯穿全书成为串联多线叙事的关键纽带。

他与段誉、虚竹的结义不仅推动了三位主角的成长更通过‘塞上牛羊空许约’‘雁门关自尽’等情节将个人情感与家国大义紧密交织。

阿朱之死让萧峰从‘嗔怒’中觉醒最终为阻止宋辽战争牺牲自我这种从个人复仇到天下苍生的格局升华使角色超越了传统武侠的‘快意恩仇’达到‘侠之大者为国为民’的哲学高度。

金庸对萧峰的塑造融合了中西方悲剧美学。

他既有希腊英雄般的壮烈死亡又蕴含佛教‘天人五衰’的宿命感——从丐帮帮主到南院大王再到自尽于雁门关萧峰的每一步都暗合‘无人不冤有情皆孽’的佛家思想。

这种对人性复杂性的深刻挖掘使萧峰成为跨越文化语境的文学符号其影响力远超武侠范畴。

这章没有结束请点击下一页继续阅读！。

本文地址这里有一个超级写作系统第585章 循环写法缺陷来源 http://www.zzaiya.com